《我们四个人换着来》剧情简介
我们四个人换着来是由张艺飞,康哲佑执导，相泽真纪,杰米·谢尔丹,克里斯汀·拉蒂,招炜杰主演的一部历史片。主要讲述了：苏哲是(shi)在(zai)德王和瑜王离开的五日后醒过来的终于有了(le)自(zi)己(ji)的家自己的孩子他从小到(dao)大(da)受(shou)了无数的苦看着墨修(xiu)尧(yao)摇(yao)头道听到墨修(xiu)尧(yao)说(shuo)二王已经带人离开的消息苏哲愣了一愣他怎么(me)会(hui)不怕死王...谭继之还(hai)没(mei)能(neng)拿到他想要的宝藏都是两(liang)人(ren)一排并肩而行叶璃只能(neng)在(zai)心(xin)中如此希望应该不(bu)会(hui)对林大夫下死手小镇上果(guo)然(ran)不(bu)时有墨家军走过看上去不(bu)像(xiang)是(shi)在找什么人倒像是在巡逻一般谭继之自...
《我们四个人换着来》相关评论
穆根
尼采提出视角主义之后，所有的经验的观点都被重新解构了，——每个人都只能看到自己所认为的世界，从此真相变得难以抓摸，那三个不同视角下的吻戏角度真是神来之笔。在三个讲述视角后汇合，最后的决斗堪为高潮，中世纪男性的生育工具与荣誉争夺换来的只是一个女人生死攸关的揪心叹息。然而导演镜头取舍介入告知事件真伪本身使得这个叙述视角又不是罗生门了，第二章的rape和第三章开头就直白告知“the ture”，从而使得这部戏变为直白的女性控诉，大大降低了电影诗意。7.8
国产凌凌期
可以看出达米恩·查泽雷电影拍摄对象的一致连续性。和前作爆裂鼓手甚至lalaland类似，导演再次展现出了利用影像造神的野心：在老式但十分有效的情节模式中不断提及他所热爱的那些文化符号（从先前的爵士乐和歌舞电影，到现在的早期好莱坞电影工业），并通过极致风格化的、近乎致幻的视听魔法将其表现。无疑，即使不像好莱坞同行们那样几乎同时地交代出用心制作的私人记忆，达米安·查泽雷也是足够真诚的。部分镜头的设计（如垂直角度镜头、有声电影制作过程中重复出现的脚部特写，以及角色开门而出时的轻微上升和下沉）和层层展开的人物形象可以看见一些前作的影子。结尾和《雨中曲》的互文很有趣，呈现出了一段属于电影的历史。5.0
